ローマ教皇の死去を受けて、新たな教皇を決める“コンクラーヴェ（教皇選挙）”を描いた本作。
事前に「政治ドラマとして面白い」という評判を聞いていたこともあり、政治劇好きとしてはかなり期待値高めでの鑑賞だった。
ただし本作は、いわゆる“わかりやすく盛り上がる政治サスペンス”とは少し違う。
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静寂の中で始まる教皇選挙
全体を包むのは、驚くほど静かで抑制の効いたトーン。
荘厳な空間と沈黙の中で、じわじわと圧力が高まっていくタイプの映画だ。
正直に言うと、中盤まではかなり眠気との戦いだった。映像は美しく、演出も丁寧なのだが、とにかく動きが少ない。
しかし、その静けさこそがむしろ新しい緊張を生んでいる。
教皇の死という大きな出来事から始まり、世界各地から枢機卿たちが集まって選挙を行う。
この設定自体は抑制されているが、それが「どう物語になっていくのか」が見えない分、逆に興味が刺激される。
ここではまだ、誰が正しいのか、誰が“敵”なのかはほぼわからない。
ただ、それぞれの人物が内心で考えていること、あるいは何かを隠していることだけが、断片的に感じ取られる。
こうした「見えない力関係」が、中盤に向けて少しずつ形をとっていくことになるのだ。
枢機卿たちの思惑が交錯する
だが、中盤を過ぎたあたりから一気に様相が変わる。
各枢機卿の立場や思惑が浮かび上がり、物語の“軸”がはっきりと輪郭を持ち始めたのだ。
リベラル派、保守派、アフリカ出身の有力候補、そして前教皇から疑念をかけられていた野心的な人物。
それぞれが信仰だけでなく政治的な駆け引きを背負っており、選挙は徐々に“聖なる儀式”から“極めて俗っぽい権力闘争”へと姿を変えていく。
特に印象的だったのは、レイフ・ファインズ演じるローレンス枢機卿が支持していたリベラル派の有力候補が、実は裏で買収されていたという展開だ。
多様性や改革を掲げる“理想の側”に見えた人物が、裏では別の野心的な枢機卿と手を結び、保守派を排除しようとしていた。
このあたりの描写は、正直かなり生々しい。
現実の政治や組織の人間関係を見ているようで、「結局どの立場も完全にクリーンではいられない」という冷徹なリアリズムがある。
ちなみに完全に余談だが、このリベラル派の枢機卿を演じている俳優さん（スタンリー・トゥィッチ）、どこかで見た顔だと思ったら、自分のブログの「ハゲでもカッコいい！ハリウッド俳優まとめ」で取り上げた人だったと冒頭で思い出した。そんな個人的な記憶もあって、妙に感情移入して観てしまったのはここだけの話（笑）。
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また、教会という組織の“構造”も興味深い形で描かれている。
コンクラーヴェには女性が立ち入れないなど、徹底した男性中心の世界。
その閉鎖性と権威性は、現代の価値観から見るとかなり異質に映るが、だからこそそこで語られる「多様性」がどこか空虚にも感じられる。
実際、それを象徴するようなセリフもある。食事の場では結局同じ国同士で固まってしまう現実を指摘し、「それが人間だ」と言い切る保守派の枢機卿。
この一言には思わず唸らされた。
そんな中で物語の軸となるのが、ローレンス枢機卿の存在だ。
コンクラーヴェを取り仕切る立場にありながら、彼自身もまた葛藤の中にいる。
彼の語る印象的な言葉がある。
「確信は統一の敵だ。確信は不寛容を生む。疑いこそが、私たちを謙虚にし、寛容にする」
この思想は、作品全体を貫くテーマそのものだろう。
レイフ・ファインズは本当にこういう役が上手い。
『007』での“M”もそうだが、理知的で抑制された人物の内側にある葛藤や情熱を表現させると抜群だ。
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よく比較されるリーアム・ニーソンが“外へ放出するエネルギー”だとすれば、ファインズは“内に燃やし続けるエネルギー”。この映画の静けさには、彼の演技が完璧に噛み合っている。
静かな結末に残るもの
後半は一気にドラマが加速する。アフリカ系枢機卿を陥れるための策略、それを仕掛けた側の失脚、そしてそれぞれの正義が交錯する展開。
単純な善悪では割り切れない構造が最後まで崩れないのが見事だ。
さらに印象に残ったのが、修道女が食堂で枢機卿の不正を暴露するシーン。
あの閉ざされた男社会の中で、一気に空気をひっくり返す瞬間は爽快ですらあった。
ただ同時に、なぜか個人的には妙な妄想が浮かんでしまったのも事実で、ちょっと笑ってしまった。
会社の食堂で、部下との不倫がバレて言い訳している上司のもとに、掃除のおばちゃんがやってきて
「この前、給湯室で一緒におったの見たで」
とトドメを刺す——そんな妙に生活感のある光景が頭をよぎったのだ（もちろん完全に妄想です）。
あのシーンは、それくらい“権威が一瞬で崩れるリアルさ”を持っていた。
そしてもう一つ、この映画を語る上で外せないのが映像美だろう。
とにかく色の使い方が印象的だ。枢機卿たちの赤いガウン、封印に使われる蝋の深い赤、そして白い傘を差して移動する聖職者たちを俯瞰で捉えたショット。静謐な空間の中で、色だけが強く主張してくる。
この“赤と白”のコントラストは、権威と純粋さ、あるいは信仰と人間の欲望の対比のようにも見えてくる。
セリフが少なく、動きも抑えられている分、こうしたビジュアルが雄弁に物語を語っているのが印象的だった。
そして終盤、カブールからやってきた無名の枢機卿の正体が明らかになる。
ここは間違いなく本作最大のどんでん返しだが、単なる驚きで終わらないのがこの映画の面白さだ。
むしろこの展開こそが、「多様性とは何か」「信仰とは誰のためにあるのか」という問いに対する、一つの“回答”として機能しているように思えた。
まとめ
静かな映画ではある。人によっては退屈に感じるかもしれない。
だが、その静けさの奥では、信念と疑念、理想と現実、そして人間の弱さとしたたかさが絶えずぶつかり合っている。
派手さを求めると肩透かしを食うが、じっくり噛みしめるタイプの政治ドラマとしては、かなり完成度の高い一本だった。
こういう映画をしっかり成立させてしまうあたり、やはり役者と脚本の力は大きい。
レイフ・ファインズの“内に燃える演技”を味わうだけでも、観る価値は十分にあると思います。
ぜひご閲覧を。
